【简书观影团】《不成问题的问题》:静水深流里的我国问题

2017-11-23 作者:平鹏云   |   浏览(
这是一部简单被疏忽的电影,拍得很淡,演得也很淡,特别感谢评审有耐性看到它的妙处。                                                              ------第53届台湾电影金马奖最佳男主角,范伟 
本年我在电影院里一共看过两部内地是非电影,一部是《八月》,一部是《不成问题的问题》。巧合的是,这两部电影也都在上一年的第53届台湾电影金马奖的颁奖典礼上大放异彩。俗话说:好饭不怕晚。在获奖将近一年之后,《不成问题的问题》总算悄然登上了内地大荧幕,让期盼已久的我总算看到了这《不成问题的问题》到底是什么问题。 有人的当地就有江湖,有江湖就有吃得开的人,不管在哪本武侠小说中,总有一个八面玲珑的客栈掌柜,这种人通常是胖乎乎,满脸油光,不管看见谁,总是一副春色绚烂般的笑脸,不管正道邪道都跟他是好朋友。在《不成问题的问题》里,范伟扮演的ag环亚娱乐-亚洲最佳游戏平台丁务源无疑就是这个吃得开的掌柜。面临三太太时,他灵巧的用上海话说出“会呀会呀”;面临上工偷懒大牌的工人们时,他和蔼的用四川话说着“要得要得”;面临心有成见的佟小姐时,他又会拽出句英文。八面玲珑,一团和气,这么“懂事”的一个人,天然是谁都喜爱。 如果丁务源只是个“管家”,那他天然值得敬佩,可他的身份却是个“管事”,是树华农场的主任。树华农场作为抗战大后方的一个物产丰富的农场,怎样看都不应该是个赔钱货,可它在丁务源的手上却偏偏是亏本,这着实让人想不通,但其实原因很简单,那就是“情面世故”总得用钱,丁务源又不是魔术师,所以这拿钱的手天然就只能伸向树华农场的账本了。单纯看丁务源这个人并没有多精彩,但把他和后来的主任尤大兴比照起来看,便有意思的多了。他们两个就像是一个物体的正反面,有着截然相反的不同。丁务源为人油滑,但对农场办理一无所知,在他的办理下农场线路老化,办理混乱,工人们偷鸡摸狗,迟到早退,农场物资不是被工人偷去换钱就是被丁务源拿去做情面;而海归博士尤大兴则为人正直,了解日常办理的各项事务,来到农场后活跃改造出产日子田间,给工人们拟定严厉的规则,遇事亲力亲为,没多长时间,农场便完成了盈余。如果你是树华农场的老板,你会选谁来办理这个农场?信任所有人都会说选尤大兴,可偏偏结果是尤大兴灰头土脸的走了,丁务源却志足意满的回到了农场,承受所有人的恭喜。为什么能者走而庸者留呢?,这其实就是片中“不成问题”背面的“问题”,而答案也很简单,由于这是在我国。在我国社会中,“情面”有多重要已经不需要我多言,各位心中都稀有。你给我个体面,我给你个台阶,你好我好大家好,这是千百年的时光里沉积在我国人骨子里的东西,而这种东西,就是我们所议论的“水平”。不管在企业仍是事业单位里,领导们简直都是把“水平”放在调查部属的第一位。你才能不行可以渐渐学,道德欠好可以渐渐改,但水平不行,不懂得向领导表忠心,不懂得向部属表关怀,不懂得向搭档表爱心,那你才能再强也得滚蛋。就像有人说过的那样:“你再凶猛我就不用你怎样的,你把人开罪光了谁还给我干活?” 片中有个小细节很耐性寻味,那就是在丁务源办理农场的时分,进出农场时要通过一道小独木桥,桥面极窄又不稳,谁都在上面都怕掉下去。尤大兴来了之后,第一件事就是把这小独木桥改造成了巨大的木板桥,宽阔又结实,走在上面稳稳当当。而到了影片最终,这个当地再一次呈现在我们的视野里,那个宽阔的木板桥没了,取而代之的仍是本来那晃晃悠悠的小独木桥。个中原因,不言自明却又耐人寻味。关于丁务源,没法说太细,说太细了就不调和,但每个人都能在他身上看出点什么东西。就连我很少看文艺片的女朋友,在看过这部电影后也一点点不觉得无聊,还意味深长的说了句“我总算知道当年那些国企是怎样关闭的了”。在这部电影里,丁务源是“极有分寸”的典型代表,而有个人则是“极没有分寸”的典型代表。那就是秦妙斋,秦妙斋这个假艺术家其实也标志了一部分我国人,他们总觉着自己的演技天衣无缝,成天想着从他人那里空手套白狼,这种小手段偏偏佟小姐那样的“白莲花”还勉强可以,但在丁务源和三太太这种高水平的人眼里就是个跳梁小丑。这种人看似精明其实却傻得可以,让丁务源几句忽悠便奋起高呼,成了他人手中的枪。 在我看来,一开始丁务源只是把秦妙斋作为自己的一个玩物罢了,既可以调剂一下无聊的日子,又能帮着骗点无知文艺青年的钱。可当秦妙斋喊出“这是我们的农场”时,丁务源的杀心恐怕便有了。蠢不要命,没有分寸才是真的要命,秦妙斋就像是书中的“阿Q”,动不动就拿自己当赵家人,可在人家赵家人眼里,你连条狗都不如。像秦妙斋这种的人,在我们身边也总是可以找出一两个的。而除了影片中大放异彩的几位男性,本片中镜头不少的三太太这个人物也值得玩味。作为农场暗地老板许老板的三姨太,三太太这个枕边风吹起来那但是相当了得,在她看似掉以轻心的片言只语中,丁务源成了勤勤恳恳的老黄牛、尤大兴成了别有用心的乱臣贼子,就连“他跟我是自家人”的佟老板,也在三太太的撒娇和冤枉中,成了许老板堤防的目标。 三太太这个人物的设置,似乎也为我们解释了一个“问题”,那就是为什么许多贪腐官员在落马时,往往都是夫人陪着一同被抓,乃至有的人是在夫人被霸占之后,才****当了“贪官”。枕边风,这个跟着中华文化撒播了千年的凶猛之物,现在看来,照旧是法力无边。影片的最终,殷桃扮演的尤太太孑立地站在那里,死后是一片模糊,却又吹来阵阵劲风,让这个单纯又孑立的女性站立不稳。片中那些“问题”在实际中看来都“不成问题”,像巩固的蛛网,像无处不在的风,历经千百年都不会改动,所有人都不太舒畅的身处其中,却又幻想着自己是那个能习惯全部“问题”的人。正如影帝范伟所说,这是一部拍得很淡,演得也很淡的电影,但细细品味却处处都妙趣横生。是非的画面,固定的镜头,时而呈现的我国古典乐器的声响,让这部电影变得极像一副泼墨山水画。镜头像个旁观者一样,远远的瞧着故事中的世人,简直很少凑近了让我们看清楚每个人脸上的细微表情。这也让坐在荧幕前的我们,可以以一种更远的角度去看这个故事,当你站到足够远的角度再去看这部电影时,你会发现每个人的面貌都很模糊,每个问题的答案也很模糊,像一滩滩墨迹,相互纠缠,哪怕曩昔一千年,照旧散不尽,化不开
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